1- A la hora de pensar el cine argentino contemporáneo ¿cree que el concepto de Nuevo Cine Argentino, utilizado repetidamente desde 1960, sigue teniendo vigencia?
2- ¿A qué se denomina hoy Nuevo Cine Argentino y cómo afecta a la recepción ese término?

    El Nuevo Cine Argentino -así, con mayúsculas- significó una renovación en los ´60, con el advenimiento del cine moderno. En los ‘90 el término se recuperó para marcar otra etapa en la evolución de la producción cinematográfica nacional. Con él identificamos a un enorme grupo de realizadores independientes, con un proyecto propio. Si bien el cine de este NCA no responde a una  concepción estética unívoca, teórica y práctica, el concepto tiene un significado que todos conocemos, y seguimos utilizándolo.


3- ¿Cómo ve el estado actual de la crítica cinematográfica en relación a la producción argentina reciente?

    La crítica nacional acompañó desde su inicio a este NCA. Y este no es un dato menor a tener en cuenta a la hora de evaluar su crecimiento. Pero descreo del poder de la crítica. Observemos que unas cuantas producciones recientes han tenido éxito o aprobación entre los críticos, y poca o ninguna respuesta del público.

¿Qué rol deberían cumplir los intelectuales y críticos ante el cine argentino contemporáneo?

    El mismo que ante toda otra producción artística: debemos observar, analizar, evaluar, informar, ser honestos con nosotros mismos y con el público. Apoyar lo que nos entusiasma, denunciar lo que -a nuestro personal entender- no es estética o ideológicamente aceptable.


4-¿Qué implica haber tenido un récord histórico de estrenos de films argentinos? ¿Es favorable o desfavorable para el cine argentino?

    El récord del año pasado es cuantitativo, y lamentablemente no se correspondió con un buen nivel de calidad. Creo que siempre es favorable que haya mucha gente interesada en filmar, no todos serán buenos, pero en el largo plazo el semillero puede dar sus frutos. Para ello es necesario ser más rigurosos, menos pretenciosos, menos omnipotentes, más humildes. Es necesaria la autocrítica, que aquí es casi inexistente.
    No me interesan los récords. En 2007 no hubo grandes películas argentinas: unas muy pocas buenas o interesantes, y una gran cantidad de escaso o ningún interés. Pero no quiero hablar de un retroceso, cuando sabemos que varios de los buenos directores nuevos están terminando films que darán que hablar en 2008.


¿Quiénes son los principales exponentes del cine argentino contemporáneo?

    No diré nada original, porque los conocemos: Rejtman, Martel, Alonso, Trapero, Sapir, Carri, Katz...

   

5- ¿Cuál debería ser el rol del INCAA ante el cine actual?

    Este berretín por los récords responde a las políticas del INCAA, una de las cuales está relacionada con la importancia que le da a la cantidad de estrenos y de salas INCAA. Pero esas políticas son confusas y turbias. El INCAA debería hacer claras sus políticas de apoyo al cine nacional, sobre todo sus criterios de elección para el otorgamiento de subsidios.
    A mi juicio, el INCAA debería hacer lo posible para difundir todo el cine, también aquel que no podemos ver a causa del mercado salvaje en que se ha convertido la distribución en todo el mundo.
  El INCAA debería hacer clara también su política económica, con transparencia de sus cuentas. Recibimos a diario denuncias de corrupción en el INCAA y hasta ahora, nunca he conocido una repuesta satisfactoria.