elángel

1- A la hora de pensar el cine argentino contemporáneo ¿cree que el concepto de Nuevo Cine Argentino, utilizado repetidamente desde 1960, sigue teniendo vigencia?
2- ¿A qué se denomina hoy Nuevo Cine Argentino y cómo afecta a la recepción ese término?

    En la década del sesenta, a propósito de la nouvelle vague francesa, un crítico bastante reaccionario dijo que todas las olas eran nuevas.
   Es muy probable que la reiteración de la palabra "nuevo" todas las décadas posteriores al nuevo cine argentino de los años sesenta pueda cansar un poco. A este último, no se le ha agregado la palabra joven de manera casual. A diferencia de los casos anteriores, donde se debutaba después de los treinta años, esta generación de nuevos directores es decididamente joven. Hacen su primer largometraje antes de los 25 años y algunos que hoy tienen 35 ya han hecho varias películas.
    Tal vez, uno de los motivos de este cambio hayan sido las escuelas de cine.
    Si tiene vigencia o no, realmente no lo sé.

3- ¿Cómo ve el estado actual de la crítica cinematográfica en relación a la producción argentina reciente? ¿Qué rol deberían cumplir los intelectuales y críticos ante el cine argentino contemporáneo?

    Es prácticamente imposible la aparición de un nuevo cine sin el correlativo acompañamiento de la crítica. Y no sólo de la crítica sino también de una zona de la sociedad. En ese sentido, revistas como El amante y Film, más las escuelas de cine y también de las nueve ediciones del BAFICI han sido fundamentales en el reconocimiento del fenómeno.
    No sé que tendrían que hacer los intelectuales. Seguramente mejorar sus gustos estéticos.

4-¿Qué implica haber tenido un récord histórico de estrenos de films argentinos? ¿Es favorable o desfavorable para el cine argentino? ¿Quiénes son los principales exponentes del cine argentino contemporáneo?

    Tengo toda la impresión de que mi respuesta va a sonar un tanto conservadora o definitivamente reaccionaria. Para mí se hacen más películas de las que se deberían hacer. Además no hace falta dirigir la primera película a los 14 años. En la mayoría de los casos se dirige la primera película sin estar en condiciones de hacerla. Se hace necesaria una suerte de auto regulación. Dejando de lado el meneado asunto de la corrupción (las películas que se harían sólo para cobrar el subsidio del INCAA), la gran mayoría de las nuevas películas tienen estrenos simbólicos. Como es obvio, esto da pie para que los verdaderos reaccionarios pongan el grito en el cielo alegando que el Estado no debería subsidiar esas películas que finalmente no ve nadie. De hecho, si uno toma en consideración las primeras películas del nuevo cine y las actuales, se ha producido una cierta degradación de la calidad y el interés de las mismas.
   No sé muy bien qué quiere decir ser exponentes del cine contemporáneo. Seguramente todos. En tal caso a mí me interesaron los primeros trabajos de Llinás, Palavecino, Moguillansky y Matías Piñeiro y espero con optimismo sus futuras películas.

5- ¿Cuál debería ser el rol del INCAA ante el cine actual?

    Actuar con responsabilidad e impedir ilícitos.

Rafael Filippelli