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"Germán es el mar"

Por Pamela Gionco

    Germán (2005) es un documental dirigido por Nicolás Batlle, Fernando Molonar, Sebastián Schindel y Bruno Huck, ganador del concurso “13 documentales sobre la crisis argentina” y del Premio Centinela al Mejor Documental en el 6º Tandil Cine. Como evidencia el título, el documental trata sobre un tal Germán, Germán Abdalá, una figura que hoy nos parece mítica, pero cuya lucha fue tan real que la llevó en su propio cuerpo. A 15 años de su muerte, el film le brinda homenaje.
    Abdalá fue el líder sindical que se opuso a la implementación de las políticas neoliberales del menemismo. Junto con otros 7 diputados nacionales conformaron el Grupo de los 8, quienes defendieron al Estado de las privatizaciones. También contribuyó a la formación de la CTA, en aquel momento Congreso de los Trabajadores Argentinos (luego, Central de los Trabajadores Argentinos). Paralelamente a su vida militante, Abdalá padeció un cáncer terminal que debilitaba su cuerpo, pero no su perseverante lucha.
    El telefilm fue producido por Magoya Films, la productora que los mismos directores, egresados de la ENERC (Escuela Nacional de Experimentación y Realización Cinematográfica), crearon en 1997 y que ya había producido anteriormente documentales tales como Rerum Novarum (2001) y Cuba Plástica (2003). También contribuyó en la producción David Blaustein para Zafra Difusión. Fue proyectado en el programa “Argentina secreta”, en el Canal 7 y en los homenajes de ATE en conmemoración de la muerte de Germán Abdalá.
    Germán es una película militante, no sólo porque uno de sus directores, Nicolás Battle, es delegado de la Junta Interna de ATE – INCAA, sino porque es claro ideológicamente y la mistificación del líder sindical apunta no a una nostalgia del pasado, sino una relectura de nuestro presente. El pasado sólo puede entenderse desde nuestra perspectiva y reconocer cómo está estructurado narrativamente el film nos da la pauta del mensaje a trasmitir.
    Como documental, utilizas distintos registros de la realidad: recortes periodísticos, fotos, material de archivo, videos hogareños, declaraciones radiofónicas, discursos televisivos. Aunque sea evidente la frase, el montaje genera sentido, en este caso, nos envuelve y relaciona siempre la vida de Germán con la historia reciente argentina. El film empieza con un hombre abriendo un recorte de Página 12 con el título “Murió Germán Abdalá”; lee la nota y se le mojan los ojos. Es el padre de Germán, Mazur. En un registro sonoro de Germán Abdalá se presenta la película. “Yo nací en el ‘55” es la frase inicial de una narración de vida, en primera persona, que se conjuga con imágenes históricas de ferrocarriles, centrales de comunicaciones y aviones. La historia de un hombre se fusiona con la historia de un país. Las primeras privatizaciones en la Argentina fueron ENTEL, Aerolíneas Argentinas y las líneas ferroviarias. Griselda, nieta de Mazur e hija de Germán, pasará a buscar a su abuelo. En un innecesario intento de autorreferencialidad, Griselda afirma que van a filmar el documental sobre su padre. Viajan a Santa Teresita y se sientan en la playa para hablar de Germán. Serán así, su padre y su hija, los narradores principales de la historia de sus últimos años, desde la vuelta a la democracia hasta que la muerte se lo llevó en 1993, mezclando su vida militante y su vida familiar, su lucha por el Estado y su lucha por la vida.
    Víctor de Gennaro, compañero de ATE, será otro de los narradores, reforzando el ideario de la amistad militante. Será el quien afirme que “Germán es el mar”, metáfora que los directores acompañan con la imagen de las olas, superponiéndose antes de la rompiente. El mensaje parece ser que sólo a partir de la suma de voluntades puede darse la lucha. Los férreos discursos de Abdalá nos recuerdan que la política es la herramienta que tienen los pueblos para cambiar las estructuras y que el desprestigio de la política que generaron las clases dirigentes dejó sin herramientas de transformación al pueblo. En un maravilloso archivo de Tiempo Nuevo (canal 13), programa conducido por Bernardo Neustadt y Mariano Grondona, defensores de las privatizaciones, Abdalá plantea rediscutir la noción de Estado, concebido por la Generación del 80 y modificado por los movimientos populares del ’45.
    Una caída en la vida de Germán, con la cual comenzaron sus problemas de salud, se relaciona con su ingreso en la Cámara. Su última mujer, Marcela Bordenave, y Luis Brunati, diputado del Grupo de los 8, reflexionan sobre los costos del menemismo, sentados en el recinto vacío de la Cámara de Diputados del Congreso de la Nación. Los discursos de Abdalá se mezclan con imágenes de archivo. El terrible mensaje que dice “un país que no tiene sus recursos, sus comunicaciones y su trasporte sigue siendo un feudo” nos remite al presente de la crisis energética, el mercado no regulado de celulares y los conflictos cotidianos. Ya enfermo, Abdalá declarará que “la política que destruye es un cáncer”, en clara alusión a las privatizaciones. Tuvo que irse a Rochester (EE.UU.) para tratar su enfermedad. El archivo pasa del registro público al privado, las imágenes serán, en su mayoría, videos hogareños filmados por el mismo Abdalá. Sus hijos pasan a primer plano. La nostalgia por el país invade sus palabras. Así, iba y venía, entre el tratamiento y el sindicato. En un archivo de audio, Abdalá cuenta cómo dejó el tratamiento y volvió al sindicato, para dar marcha al CTA. Su padre, nuevamente, muestra una foto de Germán con un micrófono en la mano, mirando al horizonte, rodeado de banderas. Con lágrimas leerá el epígrafe: “el último discurso, la última mirada”. Fue en el congreso fundacional de la CTA.
    La última secuencia, altamente emotiva, muestra su lado más humano. Un discurso de agradecimiento en la Cámara congresal, el testimonio de Víctor de Gennaro, sus hijos. Su hija y su padre, nieta y abuelo, en el muelle de Santa Teresita. Su mujer narrando la ceguera final de Germán. Su despedida. Pidió expresamente que no hubiera funeral, que tiraran sus cenizas en el muelle de Santa Teresita. Ese último adiós de sus seres queridos.
    Con todo, este documental es uno de los mejores producidos en los últimos años en la Argentina. Claro y evidente de sentido, revive una figura mítica de la lucha sindical argentina, metaforizada con gran estilo. Hay que remarcar no sólo la búsqueda de material de archivo y el montaje, sino también la increíble calidad del sonido, a cargo de Jésica Suárez, que logró homogeneizar y hacer audibles los distintos registros, algo a lo que no suele darse importancia en el cine argentino. Así, los discursos de Germán quedan como legado al presente y al futuro de un país que debería aprender de sus propios errores.