El Ángel Exterminador - Inmigrante, ilegal

Inmigrante, ilegal.

Por Jesica Guinzburg

        Como mariposas en la luz, primer largometraje del director marplatense Diego Yaker, es el título del film que a uno como espectador, podría ocasionarle la incertidumbre de si lo que está próximo a ver es una película esperanzadora con respecto a los logros personales o una película que trata el encierro de lo pequeño en algo que lo supera, que como la luz, va más allá y viaja a una velocidad que el hombre no puede ver, ni tampoco comprender.
         Veremos, a lo largo del relato, que se trata de ambas cosas, pero que finalmente reinan los conflictos sociales y también el conflicto interior de Diego, el protagonista de la historia. Los momentos esperanzadores son realmente muy pocos y a su vez, muy melodramáticamente representados.
          Lo primero que se nos presenta, es el rostro del personaje, Diego (interpretado por Lucas Ferraro), vestido con la camiseta del Barcelona, la cual significará mucho más que una simple camiseta de un equipo de fútbol. La camiseta (la cual llevará puesta casi en todo momento) representa el sueño de un pibe argentino por irse a España, para conseguir “una vida mejor y más próspera”. Irse a Barcelona es el sueño de Diego, el cual estructura toda la primera parte de la película y que corresponde a su vida pasada en Argentina. El primer plano del rostro al comienzo funciona como disparador del flashback que durará hasta la mitad del relato, hasta que el protagonista vea realizado su deseo de hacerse la Europa, o al menos, de irse a Europa.
          Como mariposas en la luz relata parte de nuestra historia argentina más cercana, la del año 2001, el enfrentamiento popular contra la policía y, específicamente en este film, los trabajadores portuarios contra sus jefes. Presenciamos momentos tensos cuando la enunciación muestra detallada y lentamente el enfrentamiento de ambos bandos en la calle. Luego, una pancarta nos señalará que nos encontramos en el 2001, aunque como espectadores argentinos esas son imágenes que podemos ubicar temporalmente sin indicación alguna. Casualmente (o no) en estos días se cumplen cinco años del aquellos hechos.
          A estos conflictos sociales se le contraponen los momentos románticos entre el protagonista y sus mujeres. La primera, una mucama de un país limítrofe quien termina su relación con Diego porque él le señala que ella vino a la Argentina para “matar el hambre”. La segunda, una española que baila en la calle y que ayuda a Diego a sobrevivir en el país de la mayoría de nuestros abuelos. El primer acercamiento entre las parejas es tratado cuidadosamente como si de una postal se tratara.
De fondo la playa, los chicos sobre la arena y una canción un tanto empalagosa que ambienta la escena.
Por otro lado, aquella crítica que Diego le hizo a su primera novia, será la situación que él mismo deberá vivir en España. La película representa la emigración de tantos argentinos por esos años y parece decirnos que la esperanza de muchos jóvenes por irse a Europa y salvarse no es cierta, más aún, si la residencia allí no cumple con los requisitos legales que el país considera necesarios. El amigo de Diego, aquel que logra irse antes que él, volverá a su país de origen dándose cuenta de esta situación. Diego, sin embargo, se da cuenta tarde, cuando ve su libertad reducida. Deberá además atravesar muchos avatares, especialmente uno, el del encierro en los talleres clandestinos de costura, situación que en Argentina se ha dado a conocer públicamente no hace mucho tiempo.
         Podemos decir entonces que sus deseos de un principio se asemejan a una mariposa atraída por la luz, cegada, queriendo llegar a ella, pero no pudiendo alcanzarla. Cegado por hacerse la Europa, Diego no se da cuenta hasta el final que esto le resultará demasiado difícil e incluso imposible.