Función de Apertura

Jogo de cena


   Juego de escena resulta un nombre muy bien puesto para este documental de Eduardo Coutinho, que se proyectó en la función apertura del festival. Se trata del décimo largometraje del brasilero nacido en 1933, que ya estuvo presente en ediciones anteriores del BAFICI con cuatro películas.
    Jogo de cena se inicia con un recorte de diario, en el que se lee que el director busca mujeres mayores de 18 años que tengan algo para contar. Luego, vemos la sala de un teatro en Río de Janeiro y distintas mujeres que llegan para la entrevista con el propio Coutinho. Saludan, se sientan y dicen lo suyo.
    El juego consiste en retratar a distintas mujeres que detallan la misma historia: una de ellas es la persona que narra su experiencia, y deviene en personaje de primera instancia; y la otra es una actriz representando a ese personaje, refiriéndose a lo mismo. El trabajo de Coutinho fue seleccionar las historias de vida y luego entregar ese material a igual número de actrices que lo reprodujeron. La propuesta al espectador es intentar identificar cuál de las mujeres es de primera y cuál es de segunda generación en la elaboración del personaje. Las actrices proponen, además, algunas reflexiones sobre la preparación de sus discursos.
    La austeridad técnica domina el relato. No hay más que algunos pocos acercamientos de cámara que interrumpen los planos fijos de las mujeres sentadas de frente hablándoles al director, ubicado a la izquierda de la cámara. Las imágenes acompañan a algunas de las entrevistadas desde las escaleras; otras, desde que entran al escenario de filmación, al sentarse, o cuando ya ocupan su lugar en el set. Coutinho tiene una presencia destacada. Lo sabemos entrevistando, permanentemente a un costado de la cámara. Por momentos, también escuchamos su voz y, en algunos otros, lo vemos al pasar, casi como una subjetiva de las mujeres que entran y ven a todo el equipo esperándolas.
    Además del juego propuesto al espectador, lo de Coutinho es también un cuestionamiento sobre la realidad, sobre la relación con el documental y también con la ficción, ya que las actrices convocadas interpretan papeles de mujeres comunes, que a la vez protagonizan su propia historia al narrarla. El director desnuda así, de manera singular, el artificio del documental. En cuanto a lo que cuentan las mujeres, Jogo de cena cumple con su propia regla de “dar la palabra”, lo cual puede entenderse en este caso como un homenaje a las vidas cotidianas de estas personas de clase media y baja, nunca exentas de alegrías y lágrimas.