Con la intención de saber un poco más del funcionamiento del Centro Cultural de España en Buenos Aires (sobre todo en lo referente a lo audiovisual) entrevistamos a su bibliotecario José Antonio Gómez, quien tiene a cargo una biblioteca completísima sobre arte, y una videoteca que (lamentablemente) solo es para consulta, en la cual queda registro de todas las actividades culturales que realiza en el centro, y que cuenta con un riquísimo archivo de material español, que va desde películas realizadas durante el fascismo, hasta las películas terror más bizarras realizadas en España.
A.E.: Queríamos comenzar por saber como llega a formarse el Instituto.
J.A.G.: Bueno, el Centro Cultural de España en Buenos Aires inicialmente se llamaba ICI que quiere decir Instituto de Cooperación Iberoamericana, se abre en agosto de 1988, el ICI es un organismo que dependía del Ministerio (digo dependía porque ya no existe más como tal, ahora hay otro en su lugar) del Ministerio de Asuntos Exteriores de España, este fue el primer centro cultural que abren en Hispanoamérica y a partir de este abren en todos los países. Ahora sigue dependiendo del Ministerio de Asuntos Exteriores y Cooperación de España pero pertenece a la Agencia Española de Cooperación Internacional, y no se llama más ICI aunque la gente lo conozca así, sino que se llama Centro Cultural de España en Buenos Aires
A.E.: ¿Qué objetivos tienen cuando arman la videoteca y la biblioteca, qué criterios de selección del material tienen?
J.A.G.: La biblioteca se la arma como un anexo de la actividad del Centro Cultural, al revés de lo que pasa generalmente con las bibliotecas, que hay una biblioteca y a partir de ella nace un centro cultural que hace la extensión cultural de la biblioteca. Acá es al revés, la biblioteca es una actividad más del centro cultural. Se forma fundamentalmente con materiales que tienen que ver con la cultura española a partir del siglo XX y XXI, por más que también haya espacios anteriores que deberían estar cubiertos, pero fundamentalmente es eso. La colección está formada por libros y revistas, las revistas españolas son de crítica cultural fundamentalmente. Los libros son referidos siempre a historia, arte, literatura de España y de Iberoamérica, más que nada de España.
En cuanto a la videoteca empieza justo cuando comienzan a surgir las nuevas tecnologías: computación y arte en video, y ocurre que se inaugura el Centro Cultural con una muestra de video español. Y a partir de ahí se comienza con una colección que es una antología de video español de los '80. Y además se resuelve que toda la actividad que se hace en el centro en cuanto a conferencias, muestras plásticas, etc, se registre en video y termine en la videoteca. Si bien es una colección que tiene un valor importante en cuanto a registro es material que está virgen sin editar y está en vhs, pero está bien conservado y en algún momento puede pasarse a digital y puede ser documentación de acá a muchos años de gente que pasó por acá muy importante y que algún investigador puede necesitar.
Y después, como empezamos con esta muestra de video, se exhibieron actividades de video argentino y se hizo durante muchos años un concurso llamado Buenos Aires Video del cual se hicieron 12 o 13 ediciones y en los primeros años era por invitación, se invitaba y se exhibían durante una semana videos argentinos seleccionados por Carlos Trini que era el encargado en aquel momento, y ya después se decidió hacer un concurso con un premio bastante interesante, que eran 5000 dólares, y a partir de ahí se siguió incrementando la videoteca, porque se seleccionaba un material y se premiaba otro, había 3 premios pero todo ese material iba a la videoteca.
A todo esto también se hacían todos los años un mes dedicado a un país iberoamericano, y eran muestras de plástica, video y literatura. Y la antología de videos que se traía de ese país quedaba acá en la videoteca, y también se hacían otras muestras de video de otros países invitados, y así se fue haciendo una colección de video bastante importante
A.E: ¿Y de esos videos que tienen, alguna vez realizaron ciclos específicos con alguna temática en particular?
J.A.G.: Se hizo de Juan Dauni, el chileno, también de Jaime Davidovich, a lo mejor se pasaron también de Montada. Pero por lo general era por países, además recibíamos de España varias muestras de video que iban girando por Iberoamérica y quedaron acá las copias, o sea que acá tenemos videos de Argentina y de España en gran cantidad, después tenemos de Uruguay, de Chile, de Brasil, de México, algo de Colombia, y de Paraguay.
A.E.: ¿Y existen películas de directores específicos como Buñuel?
J.A.G.: En cine es otra cosa, acá de Buñuel dimos una sola película que fue Simón del desierto , y no quedó copia en el Centro Cultural, no recuerdo cual fue el motivo. De hecho las copias que quedan son para consulta, no las estamos exhibiendo públicamente, el tema de los derechos es muy delicado más que nada hoy en día donde llegamos al ataque de los derechos de autor contra la gente, llegamos a la máxima que los libros prohíben el préstamo gratuito. En la contraportada de muchos libros argentinos y españoles dice que se prohíbe el préstamo, entonces está todo muy sensibilizado, y más en los materiales electrónicos que es tan fácil copiar, porque en un libro, hacer una edición trucha de un libro es muy cara, pero de un material electrónico es muy barato, además lo haces igual si querés, porque las impresoras no son caras y el papel se consigue. Pero nosotros siempre tuvimos muy en claro el tema de la protección del derecho y tenemos cierto derecho con los materiales que fueron seleccionados y que ganaron el concurso, a exhibirlos públicamente durante cierto tiempo en alguna muestra itinerante, pero otra cosa no. Por eso se ven acá, no hay préstamo.
Después tenemos una colección de cine español bastante vieja, muy buena, no por el valor de las películas sino por lo raro de algunas cosas, que no están en otros lados. Por ejemplo cuando nosotros traíamos una muestra de cine español, que hicimos varias, no podíamos hacer copia, porque el convenio te obliga (el Ministerio de Exteriores) a que la exhibición sea libre y gratuita y que no se puede hacer copia, así que en cuanto al El ángel exterminador, lo que más hay es video, y registro de nuestras actividades. Y ahora con respecto a las nuevas tecnologías lo que más hay son páginas web, hay algunos proyectos de páginas web que se mandaron de arte electrónico, que se hicieron como concursos, pero es otra cosa que ya no tiene nada que ver con lo fílmico.
A.E.: Entonces ciclos de cine han organizado ocasionalmente.
J.A.G.: Hemos hecho en algunas oportunidades, pero muy poco.
A.E.: Es decir, ¿no lo tienen como actividad fija del Centro?
J.A.G.: No, porque el salón no se presta, no es conveniente, es incómodo, el cine requería otra cosa más amplia, porque teníamos alrededor de 100 personas y se veía muy incómodo, una cosa es una conferencia y otra cosa es algo que tenés que ver bien, por más que utilizábamos pantalla gigante y dos televisores, proyectábamos con cañón, pero no era muy conveniente. Eso no quiere decir que más adelante no se haga en otra sede que tenemos. Hemos hecho ciclos en el 2001, 2002 y 2003.
A.E.:¿Y sobre que ciclos trabajaron?
J.A.G: Eran ciclos que ya venían medio armados de España, pero se dieron varias películas que acá no se habían dado creo, o películas que se habían dado una vez y quedaron perdidas en el tiempo. Me acuerdo que en el año 89 se dio la película El desencanto , es una película española muy poco conocida que es una especie de ficción documental que tiene mucho que ver con lo que fue la transición política española, después de la muerte del dictador. Es una película de 1976, de Jaime Chávarri y junto con esa se dieron las dos de Garci: Asignatura pendiente y Solos en la madrugada que también tiene mucho que ver con la transición .
Después se dio Camada negra , que es una película que trata sobre el resurgimiento de los grupos neofascistas en España. Acá también se dieron durante algunos años jornadas organizadas por Diego Curubeto, donde pasamos cine de terror y bizarro, que es lo que le gusta a él, se dieron muchas películas españolas de terror y de eso creo que nos quedó copia.
A.E.:¿El público como respondió, se llenaron las salas?
J.A.G.: Sí, el público venía mucho.
A.E.: ¿Y hacían algún tipo de publicidad especial?
J.A.G.: No, nosotros hicimos la misma publicidad toda la vida, hay un mailing y después se manda a los medios. Sí, con Diego hicimos incluso cine bizarro argentino, el es un admirador de este director horrendo que se llama Emilio Vieyra, y lo trajo acá, y dio sus películas que son una cosa vergonzosa, pero bueno. Yo el cine bizarro lo miro, como una cosa divertida, yo he visto las películas de Ed Wood, pero no…bueno tampoco soy una persona que le guste tanto el cine, me gusta pero hasta ahí.
Sí, Diego trabajó mucho con nosotros, presentó sus libros. Dimos también una de Jesse Franco que es un director de cine de terror español. Se dieron varias de terror, y en un momento conseguimos una copia excelente (aunque pasada a video) de Apenas un delincuente , una película argentina de Salcedo, después dimos películas de terror mexicanas, de Santo.
Hemos dado por ejemplo una película que se estreno acá y después se dejó de dar, que se llamó Canciones para después de una guerra , una película española del año 1971, que en España luego se prohibió, porque el director trabaja con archivos fílmicos españoles y mostró imágenes que estaban guardadas en el archivo de la filmoteca y de los noticieros españoles, y mostró esas imágenes que habían estado censuradas, que mostraba a la España después de la guerra, la gente pidiendo comida, ollas populares, que el régimen franquista lo había prohibido pero estaban, el pibe fue y lo encontró en el archivo y en base a eso iban pasando canciones que eran populares en la época, y ilustraba con las imágenes, era una película muy interesante. Además trabajaba con un estilo como ha trabajado aquí Prelorán, con foto fija y moviendo la cámara, y eso le da un ritmo muy interesante. Y también dimos películas que no se llegaron a estrenar, nuevas, que ya no recuerdo. Hemos dado La lengua de las mariposas , y también dimos Almodóvar, antes de que se diera en el cine. La primer película de Almodóvar que se estrena es la quinta, que es Matador , pero nosotros dimos las anteriores, Entre tinieblas que es la tercera y la primera : Pepi, Lucy, bom y otras chicas del montón , también, pero de eso no quedó copia, porque es un compromiso
A.E.: ¿Y cuando generan estas actividades sólo presentan los films o hablan previamente sobre los directores, en este caso, de Almodóvar, por ejemplo?
J.A.G.: Mirá en esos casos sí, pero después cuando organizamos del 2001 al 2003 ciclos de cine directamente dimos el film.
A.E.: ¿Y se generaba luego un debate?
J.A.G.: Si, ahora me estoy acordando que cuando se cumplieron años del golpe fascista anterior a la Guerra Civil , se dieron 3 películas fascistas españolas que una es Sin novedades del alcazar , Raza , que era con guión de Franco aparentemente y Los últimos de Filipinas , y yo en ese momento no me quedaba a las actividades pero me han contado que se dieron debates bastante interesantes al final. De esas quedaron copia, creo.
Después en la biblioteca tenemos bastantes libros de cine, ahora estamos recibiendo de la editorial ocho y medio una colección de guiones de cine español, pero a mi no me parece una cosa muy interesante ver un guión impreso, si viniera aunque sea con el story board sería mas piola, para ver como el director va a llevar a cabo la imagen.
Y también recibimos revistas de cine de España : Dirigido, la revista de la academia de cine de España, y otra revista que es una maravilla para los que estudian la historia del cine llamada AGR, es una revista nueva y es preciosa, y recibamos Nickelodeon pero dejó de salir, que era otra revista de cine muy interesante.
A.E.:¿A ese material tiene acceso cualquier investigador?
J.A.G.: Si, cualquiera.
A.E.:¿Y con la videoteca como se manejan?
J.A.G.: Igual que con la biblioteca, de lunes a viernes de 11 a 18, hay libros que no se prestan, pero la literatura de ficción si se presta. También deberían prestarse los videos, pero en la Argentina esto es muy complicado, porque en otros países hay posibilidades, acá no, porque los films españoles si están editados acá tenés que arreglar con el editor de acá, el representante, todo, y el tema de los derechos está muy sensible, y capaz que te hacen un juicio de 25.000 dólares por pasar una película, la gente esta muy loca, hay un exceso en el derecho privado de la gente. Si a vos te interesa que tu obra no se conozca, que sé yo, esta bien que reclames tus derechos pero bueno, por eso nos paso esto de los videos que están ahí, y los podes ver, pero una película, sentado allá con un monitorcito de 14 pulgadas…no es posible.